第15章 满到溢出的天赋
“师父，我的也好了。”
就在此时，霍东俊开口了，他的故事梗概也完成了。
汪天林点了点头，接过了霍东俊的稿纸。
刚看过亲儿子那么惊艷的稿子，汪天林其实也在忐忑，他不知道自己之前非常看好的徒弟，到底能不能写出来第二篇惊艷的稿子？
能延续第一篇那种现实主义批判精神么？退一步，能保持一定程度的水准，別被他看出来是找了枪手么？
但是当看了霍东俊故事的几句话之后，他就忘记了自己儿子刚才惊艷的搞笑故事，而被霍东俊的故事深深吸引了进去。
霍东俊故事一开头，就是没有进行任何铺垫的从码头开场。警察布满了码头，警车、警笛，警察还都荷枪实弹，甚至连港岛的飞虎队都出动了。
码头外面，到处都是记者和围观人群，甚至有记者跑到了码头外面的山上，爬到了山头的树上，对远远开来的渔船猛的一通拍照。
这么一通开场，没有一个角色说话，没有任何文字、语言的介绍或者解释，就是硬生生的展现了一个大场面，让人不由自主的陷入了这个场景，仿佛到了现场。
汪天林感觉自己就像是第一次看到这个开场的观眾一样，虽然不知道发生了啥，但是好奇心驱使的他太想了解接为啥会发生眼前的一切，接下来又会发生啥。
接下来，渔船开了过来，港岛水警的船包围著渔船，终於渔船到岸了。
渔船还没停稳，直接就有警员持枪猛的跳到了渔船上。
“警察！所有人放下武器走到甲板上来，否则格杀勿论！”
警察们纷纷持枪跳上渔船加班，每个人都不停的这么吼著。接著船舱里面走出了人，警察们如临大敌，小心翼翼的上前检查了此人是否有武器，发现没有之后赶忙给这人上了手銬镣銬，眾星捧月般把这人带下了船。
接著，剩下还有警察进渔船里查看，等於带著观眾们进入了渔船。结果发现渔船里时不时墙壁上就有刀砍或者子弹的痕跡，慢慢的还有大量的血跡出现在了大家面前。
这一艘船除了刚才出来的那个人之外，就没有第二个人了。
“丟！三十几个人出去，最后真的就一个人回来了？其他人都死了？”
现场的警察中有人惊讶的喃喃自语。
汪天林看到了这里，简直忍不住在心中给霍东俊点了个赞。表面上是警察喃喃自语，但是实际上是霍东俊借警察的口，不断的克制的给观眾们泄露信息！
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如果没有警察的这一句喃喃自语，出海30多个人，回来一个人，这个信息怎么透露给观眾？
安排开场的时候，一群警察在码头上的时候，让个警察开口问同事？
可以，但是没有现在效果这么好。因为开头就算警察不开口，霍东俊塑造的悬念也足够让观眾看下去了，多一个悬念只能分散观眾的注意力。
而到现在场景已经展现完了，观眾们又好奇又一头雾水的时候，再透露出来，就是牵住了观眾们的鼻子，让观眾们的好奇心延续到了下一个场景下一个镜头。
虽然才看这么一点剧情，汪天林就感受到了霍东俊的老道，他一边感到安心，一边感到震撼。
安心在於霍东俊证明了修改《野玫瑰之恋》的稿子，並没有找枪手，证明了霍东俊本人的文案水平就是牛！
而震撼，则在於喜剧本子相对好写。前人都已经总结了喜剧的各种包袱內在公式，甚至总结出来一个不好笑的点，反覆很多次之后，观眾看到都会笑。
所以对於一个专业的喜剧人来说，只要把握好喜剧公式，只要稍微动动脑子找个合適的背景，就能稀里哗啦的写一个及格的喜剧剧本出来。
哪怕这个喜剧人前一天父亲去世，今天自己分手，哪怕心情糟糕成这样，他照样能套公式写出来搞笑段子。
但是现实主义的故事就不一样了，要的是震撼人心，而震撼人心可不是背几个公式就能套出来的！
他感受到了霍东俊简直不像是一个没入行的新人，反而像是他这样在行內混了20多年的老油条导演一样，简直对於观眾注意力的控制嫻熟到了老道！
“现在的年轻人都是这么厉害的么？”
联想到刚才自己儿子那满到溢出的喜剧天赋，汪天林不得不怀疑是不是现代的年轻人真这么厉害，那他这种老油条是不是过几年就得被强制退休了？
因为都要被年轻人给挤兑的找不到工作了！
脑海里这么走神了一下，汪天林被悬念吸引的忍不住继续往下看。
下一幕是在警局，警察们如临大敌，三堂会审般的把渔船上那人提审。
而那人表现的则是惊恐不已，很快在警察们咄咄逼人的问话下，那人开始讲述了渔船上的故事。
接下来虽然是切回了正常时间线，开始顺序讲述故事，但是霍东俊还是表现的非常老道，他甚至在每隔几分钟的关键节点上，在稿纸旁边的空白处写了镜头备註。
比如在主角刚到码头和渔业公司签合同的时候，就备註镜头里远远要有老人、女人和小孩在码头迎接家人，结果得知家中顶樑柱在远海“坠海”了，一家人痛哭不已。
还要有远处有刚从船上下来的水手去他们签约的渔业公司质问薪水，结果被公司老板手下的打手打了个半死。
这些细节可能绝大部分观眾第一次观看的时候，根本不会注意到。但是只要能注意到，就会知道霍东俊为了这个故事安排到了最细节的每一处！
这就展现了霍东俊的职业態度，哪怕100个观眾里99个人一辈子都不会注意到这种细节的地方，霍东俊都处理的这么细致，这可不是每个导演都能做得到的。
接下来，当主角他们上船的前一夜，船上的厨师发疯了，他喊著“杀人了”“到处都是血”“全死光了”这些话，直接就给故事蒙上了一层宿命的外衣。
港岛人因为没去除过封建残留，还是很相信这一套的。而这一切，在汪天林这种行內人看下来，都是在增进观眾的沉浸感，在勾引观眾注意力一直跟著故事走。
很快，到了南美远海，眾人开始辛苦的劳作，甚至每天只能睡四五个小时，但是主角和其他同事都没有抱怨，大家甚至都觉得所有辛苦都是有对应回报的。
每天下班的时候，工人们都互相打气，都在盘算著自己今天忙下来能换多少工资。
结果这一切在工友生病必须送到岸上转运回国的时候，黑暗的事实袭击了眾人。眾人这才明白自己被压榨了，辛辛苦苦了两个月结果赚钱比在岸上还少，甚至还没有人身自由，想撂挑子不干回家都不行！
就在此时，霍东俊开口了，他的故事梗概也完成了。
汪天林点了点头，接过了霍东俊的稿纸。
刚看过亲儿子那么惊艷的稿子，汪天林其实也在忐忑，他不知道自己之前非常看好的徒弟，到底能不能写出来第二篇惊艷的稿子？
能延续第一篇那种现实主义批判精神么？退一步，能保持一定程度的水准，別被他看出来是找了枪手么？
但是当看了霍东俊故事的几句话之后，他就忘记了自己儿子刚才惊艷的搞笑故事，而被霍东俊的故事深深吸引了进去。
霍东俊故事一开头，就是没有进行任何铺垫的从码头开场。警察布满了码头，警车、警笛，警察还都荷枪实弹，甚至连港岛的飞虎队都出动了。
码头外面，到处都是记者和围观人群，甚至有记者跑到了码头外面的山上，爬到了山头的树上，对远远开来的渔船猛的一通拍照。
这么一通开场，没有一个角色说话，没有任何文字、语言的介绍或者解释，就是硬生生的展现了一个大场面，让人不由自主的陷入了这个场景，仿佛到了现场。
汪天林感觉自己就像是第一次看到这个开场的观眾一样，虽然不知道发生了啥，但是好奇心驱使的他太想了解接为啥会发生眼前的一切，接下来又会发生啥。
接下来，渔船开了过来，港岛水警的船包围著渔船，终於渔船到岸了。
渔船还没停稳，直接就有警员持枪猛的跳到了渔船上。
“警察！所有人放下武器走到甲板上来，否则格杀勿论！”
警察们纷纷持枪跳上渔船加班，每个人都不停的这么吼著。接著船舱里面走出了人，警察们如临大敌，小心翼翼的上前检查了此人是否有武器，发现没有之后赶忙给这人上了手銬镣銬，眾星捧月般把这人带下了船。
接著，剩下还有警察进渔船里查看，等於带著观眾们进入了渔船。结果发现渔船里时不时墙壁上就有刀砍或者子弹的痕跡，慢慢的还有大量的血跡出现在了大家面前。
这一艘船除了刚才出来的那个人之外，就没有第二个人了。
“丟！三十几个人出去，最后真的就一个人回来了？其他人都死了？”
现场的警察中有人惊讶的喃喃自语。
汪天林看到了这里，简直忍不住在心中给霍东俊点了个赞。表面上是警察喃喃自语，但是实际上是霍东俊借警察的口，不断的克制的给观眾们泄露信息！
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如果没有警察的这一句喃喃自语，出海30多个人，回来一个人，这个信息怎么透露给观眾？
安排开场的时候，一群警察在码头上的时候，让个警察开口问同事？
可以，但是没有现在效果这么好。因为开头就算警察不开口，霍东俊塑造的悬念也足够让观眾看下去了，多一个悬念只能分散观眾的注意力。
而到现在场景已经展现完了，观眾们又好奇又一头雾水的时候，再透露出来，就是牵住了观眾们的鼻子，让观眾们的好奇心延续到了下一个场景下一个镜头。
虽然才看这么一点剧情，汪天林就感受到了霍东俊的老道，他一边感到安心，一边感到震撼。
安心在於霍东俊证明了修改《野玫瑰之恋》的稿子，並没有找枪手，证明了霍东俊本人的文案水平就是牛！
而震撼，则在於喜剧本子相对好写。前人都已经总结了喜剧的各种包袱內在公式，甚至总结出来一个不好笑的点，反覆很多次之后，观眾看到都会笑。
所以对於一个专业的喜剧人来说，只要把握好喜剧公式，只要稍微动动脑子找个合適的背景，就能稀里哗啦的写一个及格的喜剧剧本出来。
哪怕这个喜剧人前一天父亲去世，今天自己分手，哪怕心情糟糕成这样，他照样能套公式写出来搞笑段子。
但是现实主义的故事就不一样了，要的是震撼人心，而震撼人心可不是背几个公式就能套出来的！
他感受到了霍东俊简直不像是一个没入行的新人，反而像是他这样在行內混了20多年的老油条导演一样，简直对於观眾注意力的控制嫻熟到了老道！
“现在的年轻人都是这么厉害的么？”
联想到刚才自己儿子那满到溢出的喜剧天赋，汪天林不得不怀疑是不是现代的年轻人真这么厉害，那他这种老油条是不是过几年就得被强制退休了？
因为都要被年轻人给挤兑的找不到工作了！
脑海里这么走神了一下，汪天林被悬念吸引的忍不住继续往下看。
下一幕是在警局，警察们如临大敌，三堂会审般的把渔船上那人提审。
而那人表现的则是惊恐不已，很快在警察们咄咄逼人的问话下，那人开始讲述了渔船上的故事。
接下来虽然是切回了正常时间线，开始顺序讲述故事，但是霍东俊还是表现的非常老道，他甚至在每隔几分钟的关键节点上，在稿纸旁边的空白处写了镜头备註。
比如在主角刚到码头和渔业公司签合同的时候，就备註镜头里远远要有老人、女人和小孩在码头迎接家人，结果得知家中顶樑柱在远海“坠海”了，一家人痛哭不已。
还要有远处有刚从船上下来的水手去他们签约的渔业公司质问薪水，结果被公司老板手下的打手打了个半死。
这些细节可能绝大部分观眾第一次观看的时候，根本不会注意到。但是只要能注意到，就会知道霍东俊为了这个故事安排到了最细节的每一处！
这就展现了霍东俊的职业態度，哪怕100个观眾里99个人一辈子都不会注意到这种细节的地方，霍东俊都处理的这么细致，这可不是每个导演都能做得到的。
接下来，当主角他们上船的前一夜，船上的厨师发疯了，他喊著“杀人了”“到处都是血”“全死光了”这些话，直接就给故事蒙上了一层宿命的外衣。
港岛人因为没去除过封建残留，还是很相信这一套的。而这一切，在汪天林这种行內人看下来，都是在增进观眾的沉浸感，在勾引观眾注意力一直跟著故事走。
很快，到了南美远海，眾人开始辛苦的劳作，甚至每天只能睡四五个小时，但是主角和其他同事都没有抱怨，大家甚至都觉得所有辛苦都是有对应回报的。
每天下班的时候，工人们都互相打气，都在盘算著自己今天忙下来能换多少工资。
结果这一切在工友生病必须送到岸上转运回国的时候，黑暗的事实袭击了眾人。眾人这才明白自己被压榨了，辛辛苦苦了两个月结果赚钱比在岸上还少，甚至还没有人身自由，想撂挑子不干回家都不行！