第60章 老佛爷的邀请
洗漱后。
李砚的手机在桌子上震动。
屏幕上显示著一个陌生的巴黎號码。
他走过去按下接听键，耳边传来一个女人干练而温和的声音。
“布鲁斯?李？晚上好，我是chanel的维吉妮?维雅德，我想你可能知道我。”
李砚当然知道v姨，卡尔?拉格斐去世之后接手chanel艺术总监的女人。
“维吉妮女士，您好，您该不会是来替卡尔先生给我道歉的吧？
放心，我其实一点都不生气，我和童趣十足的卡尔先生一点都不一样，您就说我原谅他了......”
电话那头的维吉妮?维雅德听到这些话深吸了一口气。
难怪这一老一小在媒体上都能掐起来。
两个人的嘴都挺“毒”的。
“布鲁斯李，卡尔先生托我联繫您。
他明晚在別墅有一个小型聚会，希望您能过来，这是一个非常私人的场合，只有几位圈內的朋友。
卡尔先生特別提到，他认为你会感兴趣。”
“那我很荣幸收到邀请，能知道还有哪些客人吗？”
电话那头传来轻微的纸张翻动声。
“卡琳?洛菲德会来。
安娜?温图尔在纽约飞往巴黎的航班上，
还有约翰?加利亚诺。
让?保罗?高緹耶也会到场......”
李砚听到这些名字眼皮子微微颤抖。
hermès的艺术总监让?保罗?高緹耶。
chanel的老佛爷卡尔?拉格斐、维吉妮?维雅德。
dior的艺术总监——海盗爷约翰?加利亚诺。
《vogue》美国版主编安娜?温图尔、法国版主编卡琳?洛菲德......
真正的高端局。
这个名单几乎涵盖了当代时尚界一半的权力核心。
如果一个女明星出现在这种场子，不出意外的话，她第二天就是最有话题的女人。
......
聚会时间是明晚八点，地点......著装......”维吉妮的声音里第一次出现了一丝几乎难以察觉的笑意。
“请隨意，但您应该知道卡尔先生的。”
“我明白。”
李砚笑著说道:“黑色。很多的黑色。”
“聪明。那么期待明晚与您见面。
请於八点整抵达，卡尔先生討厌迟到——但更討厌客人早到。”
“这可真是个坏习惯。”
“哈哈......布鲁斯说的对。”
......
翌日。
早晨八点，李砚进入ysl设计办公室，艾琳?伊娃已按前期沟通，將手绘工具分置在他办公室的北侧绘图桌。
2h、hb、2b、4b型號铅笔各三支，0.1/0.3/0.5/0.8mm针管笔各两支，法国康颂120g绘图纸（a1尺寸）三张。
比例尺（1:1/1:5/1:10）。
曲线板，云尺，色卡本（yslarchive经典黑白系色卡+2007秋冬面料色卡）。
面料样本册（斜纹软呢、精纺羊毛、真丝缎面......）。
索菲婭?克拉克同步將设计企划书、人体工学数据手册、ysl经典西装版型档案放置在绘图桌右侧。
还有刚到的几个定製人台，按照大表姐刘雯的三围80-59.5-87.5，杜鹃的......
李砚拍了拍手后拿起铅笔，开始给刘雯设计的开场女士西装...
上装是不对称h型廓形，下装为高腰直筒型西裤，整体採用黑白撞色的拼接手法，保留ysl经典的西装驳头元素，加入现代不对称门襟设计。
当然他画图时两位女士也有明確分工——艾琳?伊娃负责即时递呈面料样本、色卡及补充绘图工具。
索菲婭?克拉克负责记录手绘过程中的工艺標註要点，同步核对版型数据与人体工学的匹配度。
李砚以2h铅笔开始绘製1:5比例的整体廓形线稿。
首先在人体模板上標註关键定位点——肩峰点、颈侧点、胸围线、腰围线、臀围线、衣长线（西装衣长68cm）、裤长线（裤长102cm）。
採用轻笔触勾勒出西装的外部轮廓。
肩部为自然肩型，肩宽控制在40cm含垫肩2cm，衣身从胸围线向下呈直线型延伸，右侧衣长至髖骨位置（60cm），左侧衣长至大腿中上部（68cm），形成不对称下摆。
西裤为高腰设计，腰头高3.5cm，腰线定位在自然腰线上2cm，裤管从臀围线向下呈直筒状，裤脚宽22cm，裤长覆盖至脚面1cm......
“艾琳，布鲁斯是还没生下来的时候就开始练习手绘吗？这也太熟练了......”
索菲亚?克拉克觉得自己的手绘功底已经可以了。
现在亲眼看到李砚手绘的速度和质量也是一惊。
大多时候不需要借住工具，上手就来，来就有...
“这最少二十年的功力，布鲁斯李22岁，估计布鲁斯李的父母是画家，然后让他2岁就开始练习画画。”
艾琳?伊娃的分析让索菲亚?克拉克不断点头。
“说的真对。”
...
“曲线板。”李砚刚伸手，艾琳?伊娃已经將工具递到她掌心。
...
驳领的轮廓先出现——宽8厘米，从颈侧点优雅地滑向想像中的扣位。
李砚在这里停顿了，铅笔在距离纸面几毫米处虚画了几条线。
门襟的不对称走向需要精心设计。
右侧从胸围线向下至髖骨，左侧则从腰围线开始延伸。
这个错位会创造一个动態的视觉路径，引导目光在身体上游走。
口袋的位置同样经过计算——嵌线袋，腰线下3厘米，袋口长12厘米——刚好能容纳一部2007年的手机和一支口红，不多不少。
九点四十五分。
...
李砚已经在设计下半身。
西裤的线条更简洁，也因此更苛刻。
前中缝必须笔直如刀裁，侧缝的弧度要微妙到几乎看不见。
他用4b铅笔在试画纸上模擬面料肌理，斜纹的45度走向如何在臀部和大腿处產生微妙的光影变化。
...
廓形线稿完成。
李砚放下铅笔，活动了一下微微发僵的手指。
在数字时代仍坚持手绘终稿，这是时装设计师的基本——或者说，固执。
因为手会颤抖，线条会有生命的细微波动，而这些“不完美”正是高级感的来源之一。
...
“艾琳，下午將面料样本整理送至製版车间，同步提交工艺说明。”
草图完工的李砚一边整理绘图工具，一边说道。
“索菲婭，整理版型数据，明日与製版师对接纸样製作。”
“好的布鲁斯。”
两个人异口同声回道。
李砚的手机在桌子上震动。
屏幕上显示著一个陌生的巴黎號码。
他走过去按下接听键，耳边传来一个女人干练而温和的声音。
“布鲁斯?李？晚上好，我是chanel的维吉妮?维雅德，我想你可能知道我。”
李砚当然知道v姨，卡尔?拉格斐去世之后接手chanel艺术总监的女人。
“维吉妮女士，您好，您该不会是来替卡尔先生给我道歉的吧？
放心，我其实一点都不生气，我和童趣十足的卡尔先生一点都不一样，您就说我原谅他了......”
电话那头的维吉妮?维雅德听到这些话深吸了一口气。
难怪这一老一小在媒体上都能掐起来。
两个人的嘴都挺“毒”的。
“布鲁斯李，卡尔先生托我联繫您。
他明晚在別墅有一个小型聚会，希望您能过来，这是一个非常私人的场合，只有几位圈內的朋友。
卡尔先生特別提到，他认为你会感兴趣。”
“那我很荣幸收到邀请，能知道还有哪些客人吗？”
电话那头传来轻微的纸张翻动声。
“卡琳?洛菲德会来。
安娜?温图尔在纽约飞往巴黎的航班上，
还有约翰?加利亚诺。
让?保罗?高緹耶也会到场......”
李砚听到这些名字眼皮子微微颤抖。
hermès的艺术总监让?保罗?高緹耶。
chanel的老佛爷卡尔?拉格斐、维吉妮?维雅德。
dior的艺术总监——海盗爷约翰?加利亚诺。
《vogue》美国版主编安娜?温图尔、法国版主编卡琳?洛菲德......
真正的高端局。
这个名单几乎涵盖了当代时尚界一半的权力核心。
如果一个女明星出现在这种场子，不出意外的话，她第二天就是最有话题的女人。
......
聚会时间是明晚八点，地点......著装......”维吉妮的声音里第一次出现了一丝几乎难以察觉的笑意。
“请隨意，但您应该知道卡尔先生的。”
“我明白。”
李砚笑著说道:“黑色。很多的黑色。”
“聪明。那么期待明晚与您见面。
请於八点整抵达，卡尔先生討厌迟到——但更討厌客人早到。”
“这可真是个坏习惯。”
“哈哈......布鲁斯说的对。”
......
翌日。
早晨八点，李砚进入ysl设计办公室，艾琳?伊娃已按前期沟通，將手绘工具分置在他办公室的北侧绘图桌。
2h、hb、2b、4b型號铅笔各三支，0.1/0.3/0.5/0.8mm针管笔各两支，法国康颂120g绘图纸（a1尺寸）三张。
比例尺（1:1/1:5/1:10）。
曲线板，云尺，色卡本（yslarchive经典黑白系色卡+2007秋冬面料色卡）。
面料样本册（斜纹软呢、精纺羊毛、真丝缎面......）。
索菲婭?克拉克同步將设计企划书、人体工学数据手册、ysl经典西装版型档案放置在绘图桌右侧。
还有刚到的几个定製人台，按照大表姐刘雯的三围80-59.5-87.5，杜鹃的......
李砚拍了拍手后拿起铅笔，开始给刘雯设计的开场女士西装...
上装是不对称h型廓形，下装为高腰直筒型西裤，整体採用黑白撞色的拼接手法，保留ysl经典的西装驳头元素，加入现代不对称门襟设计。
当然他画图时两位女士也有明確分工——艾琳?伊娃负责即时递呈面料样本、色卡及补充绘图工具。
索菲婭?克拉克负责记录手绘过程中的工艺標註要点，同步核对版型数据与人体工学的匹配度。
李砚以2h铅笔开始绘製1:5比例的整体廓形线稿。
首先在人体模板上標註关键定位点——肩峰点、颈侧点、胸围线、腰围线、臀围线、衣长线（西装衣长68cm）、裤长线（裤长102cm）。
採用轻笔触勾勒出西装的外部轮廓。
肩部为自然肩型，肩宽控制在40cm含垫肩2cm，衣身从胸围线向下呈直线型延伸，右侧衣长至髖骨位置（60cm），左侧衣长至大腿中上部（68cm），形成不对称下摆。
西裤为高腰设计，腰头高3.5cm，腰线定位在自然腰线上2cm，裤管从臀围线向下呈直筒状，裤脚宽22cm，裤长覆盖至脚面1cm......
“艾琳，布鲁斯是还没生下来的时候就开始练习手绘吗？这也太熟练了......”
索菲亚?克拉克觉得自己的手绘功底已经可以了。
现在亲眼看到李砚手绘的速度和质量也是一惊。
大多时候不需要借住工具，上手就来，来就有...
“这最少二十年的功力，布鲁斯李22岁，估计布鲁斯李的父母是画家，然后让他2岁就开始练习画画。”
艾琳?伊娃的分析让索菲亚?克拉克不断点头。
“说的真对。”
...
“曲线板。”李砚刚伸手，艾琳?伊娃已经將工具递到她掌心。
...
驳领的轮廓先出现——宽8厘米，从颈侧点优雅地滑向想像中的扣位。
李砚在这里停顿了，铅笔在距离纸面几毫米处虚画了几条线。
门襟的不对称走向需要精心设计。
右侧从胸围线向下至髖骨，左侧则从腰围线开始延伸。
这个错位会创造一个动態的视觉路径，引导目光在身体上游走。
口袋的位置同样经过计算——嵌线袋，腰线下3厘米，袋口长12厘米——刚好能容纳一部2007年的手机和一支口红，不多不少。
九点四十五分。
...
李砚已经在设计下半身。
西裤的线条更简洁，也因此更苛刻。
前中缝必须笔直如刀裁，侧缝的弧度要微妙到几乎看不见。
他用4b铅笔在试画纸上模擬面料肌理，斜纹的45度走向如何在臀部和大腿处產生微妙的光影变化。
...
廓形线稿完成。
李砚放下铅笔，活动了一下微微发僵的手指。
在数字时代仍坚持手绘终稿，这是时装设计师的基本——或者说，固执。
因为手会颤抖，线条会有生命的细微波动，而这些“不完美”正是高级感的来源之一。
...
“艾琳，下午將面料样本整理送至製版车间，同步提交工艺说明。”
草图完工的李砚一边整理绘图工具，一边说道。
“索菲婭，整理版型数据，明日与製版师对接纸样製作。”
“好的布鲁斯。”
两个人异口同声回道。