这已经不是普通的刑事案件，这是对整个国家暴力机器权威的正面挑战，是必须被彻底抹除的污点。
“职业组、非职业组、地方组…我不管你们是哪个『组』！”
五十嵐的声音压抑著火山般的怒意，手指重重敲在桌面上，发出沉闷的响声，“所有休假，全部取消！所有人，给我滚回岗位！24小时！我要24小时之內，把这个无法无天的疯子给我挖出来！把东京翻个底朝天也要挖出来！”
他的目光扫过会议室里一张张或凝重、或疲惫、或带著一丝不易察觉的幸灾乐祸（尤其来自那些非职业组、平时被职业组压制的资深刑警）的脸，“这案子捂不住！媒体像闻到血腥味的鯊鱼，我们的脸，天皇陛下的脸，整个国家的脸，都丟尽了！明白吗？！”
天道总司还不知道自己已经让警视厅震怒，整个东京警视厅如同被捅了马蜂窝般疯狂运转时，哪怕是法定节假日放假休息的职业组也被揪了回来上班。
不过就算知道，他也不在乎，因为在一开始，他就知道会引发这样的后果。
惩恶之时，那瞬间喷涌而出的、无与伦比的快感，就彻底重塑了他的世界观。
那不是简单的“爽”，那是一种灵魂层面的极致震颤，一种长久压抑后的彻底释放，一种凌驾於凡俗规则之上的、近乎神性的体验。
看著那些曾经肆无忌惮的恶徒在绝对的力量面前露出最原始的恐惧，听著他们骨头碎裂的脆响，感受著他们生命在自己指尖流逝的震颤……这种掌控他人生死的权力感，比任何毒品都更令人沉醉，更容易上癮。
记得更早以前，自己面对强权和不公时，那种深入骨髓的无力感和愤怒。
那些积累的黑暗情绪，如今都化作了驱动他挥舞力量的燃料。
他並非嗜杀，他有著自己的“正义”信条——只对“恶”出手。
但这种“审判”的权力，被他牢牢握在手中，不容置疑。
警视厅？法律？那些在人情淡薄、等级森严的酱缸文化里浸淫太久，早已被各种“建前”（场面话）、“序列”（资歷）和“配虑”（顾虑）所束缚的官僚机器？
在他眼中，不过是迟钝、低效、甚至有时本身就是“恶”的帮凶。
他们震怒又如何？他们忙碌又如何？一群被规则和程序捆住手脚的凡人，如何能理解、又如何能捕捉一个行走於人间的“神罚”？
他太了解这个社会的运行规则了。
在这个岛国，表面的和谐与秩序被奉为圭臬，任何內部的污秽和不堪，都可以在“和”的遮羞布下被小心翼翼地掩盖、消化。
人们习惯於在“本音”（真心话）和“建前”之间切换，讲究资歷辈分，重视“不给別人添麻烦”，人情在高度原子化的都市生活中变得稀薄而功利。
这种文化造就了一种独特的现象：只要丑闻没有被公开曝光，没有被“摆在明面上”，那么无论內部多么不堪，都可以在“默契”中维持运转。
可一旦盖子被彻底掀开，被置於眾目睽睽之下，巨大的舆论压力和“耻感文化”就会迫使整个系统以一种近乎病態的、极端化的方式去处理，必须用最激烈、最彻底的手段来洗刷污名，重塑“体面”。
从武士时代的公开切腹、生死对决，到现代企业丑闻曝光后的集体鞠躬谢罪、高管下跪引咎辞职，莫不如是。
当然，最重要的原因就是，他没办法处理尸体。
享受快感是一回事，处理“后果”则是另一回事。
“处理”意味著什么？
首先需要找到一个绝对隱秘、且短时间內不会被发现的场所。
东京地狭人稠，废弃建筑都可能有流浪汉光顾，山林也常有人徒步。
挖坑掩埋？深度要够，否则容易被动物刨出或气味泄露，这需要时间和体力，以及合適的工具，还得避开所有可能的目击者。
在市区悄无声息地挖一个足以深埋成年男性尸体的大坑，也是近乎不可能的任务。
分尸拋弃？这需要专业的工具（电锯、砍刀）、一个能承受巨大血液喷溅和噪音的空间（还得考虑隔音和气味），以及更多分散拋弃的地点，每一个环节都大大增加了暴露的风险。
化学溶解？那更是电影里的情节，实际操作难度极高，危险化学品来源和后续处理都是大问题。
拋尸入海？需要交通工具，还得考虑洋流可能把尸块冲回岸边，风险同样巨大。
任何一个环节出错，都可能留下致命的线索——一滴未被清理的血跡，一枚无意中留下的指纹或脚印，一段被某个隱蔽摄像头捕捉到的模糊影像，甚至是被某个深夜未眠的邻居听到的异常响动。
这些细微的线索，在警视厅不计成本、如同篦子梳头般的全面排查下，都可能成为指向他的路標。
“除非……”
天道总司的思绪飘向了那个幻想中的能力，“能像『杀手皇后』那样，轻轻一碰，砰！灰飞烟灭，不留一丝痕跡……”
这个念头带著强烈的诱惑力。绝对的湮灭，不留任何物理或生物证据，彻底抹除存在的痕跡。
那才是真正完美的“审判”，是力量登峰造极的象徵，是摆脱一切世俗烦恼、纯粹享受“净化”快感的终极形態。
不需要躲藏，不需要善后，只有纯粹的、宣泄式的力量释放和隨之而来的颅內高潮。
但现在，他还没有这种“便利”。
这让他感到一丝束缚，一丝被现实规则拖累的不快。
他享受践踏规则，却又不得不暂时屈从於一些基本的物理定律和犯罪逻辑。
警视厅的忙碌，他们再愤怒，再高效，也不过是在凡人智慧的框架內打转。
而他，是行走於这个框架之外的存在。
在这个可能只有他一人掌握著如此非人伟力的世界里，他就是唯一的变量，是打破了所有平衡的“开掛玩家”。
“职业组、非职业组、地方组…我不管你们是哪个『组』！”
五十嵐的声音压抑著火山般的怒意，手指重重敲在桌面上，发出沉闷的响声，“所有休假，全部取消！所有人，给我滚回岗位！24小时！我要24小时之內，把这个无法无天的疯子给我挖出来！把东京翻个底朝天也要挖出来！”
他的目光扫过会议室里一张张或凝重、或疲惫、或带著一丝不易察觉的幸灾乐祸（尤其来自那些非职业组、平时被职业组压制的资深刑警）的脸，“这案子捂不住！媒体像闻到血腥味的鯊鱼，我们的脸，天皇陛下的脸，整个国家的脸，都丟尽了！明白吗？！”
天道总司还不知道自己已经让警视厅震怒，整个东京警视厅如同被捅了马蜂窝般疯狂运转时，哪怕是法定节假日放假休息的职业组也被揪了回来上班。
不过就算知道，他也不在乎，因为在一开始，他就知道会引发这样的后果。
惩恶之时，那瞬间喷涌而出的、无与伦比的快感，就彻底重塑了他的世界观。
那不是简单的“爽”，那是一种灵魂层面的极致震颤，一种长久压抑后的彻底释放，一种凌驾於凡俗规则之上的、近乎神性的体验。
看著那些曾经肆无忌惮的恶徒在绝对的力量面前露出最原始的恐惧，听著他们骨头碎裂的脆响，感受著他们生命在自己指尖流逝的震颤……这种掌控他人生死的权力感，比任何毒品都更令人沉醉，更容易上癮。
记得更早以前，自己面对强权和不公时，那种深入骨髓的无力感和愤怒。
那些积累的黑暗情绪，如今都化作了驱动他挥舞力量的燃料。
他並非嗜杀，他有著自己的“正义”信条——只对“恶”出手。
但这种“审判”的权力，被他牢牢握在手中，不容置疑。
警视厅？法律？那些在人情淡薄、等级森严的酱缸文化里浸淫太久，早已被各种“建前”（场面话）、“序列”（资歷）和“配虑”（顾虑）所束缚的官僚机器？
在他眼中，不过是迟钝、低效、甚至有时本身就是“恶”的帮凶。
他们震怒又如何？他们忙碌又如何？一群被规则和程序捆住手脚的凡人，如何能理解、又如何能捕捉一个行走於人间的“神罚”？
他太了解这个社会的运行规则了。
在这个岛国，表面的和谐与秩序被奉为圭臬，任何內部的污秽和不堪，都可以在“和”的遮羞布下被小心翼翼地掩盖、消化。
人们习惯於在“本音”（真心话）和“建前”之间切换，讲究资歷辈分，重视“不给別人添麻烦”，人情在高度原子化的都市生活中变得稀薄而功利。
这种文化造就了一种独特的现象：只要丑闻没有被公开曝光，没有被“摆在明面上”，那么无论內部多么不堪，都可以在“默契”中维持运转。
可一旦盖子被彻底掀开，被置於眾目睽睽之下，巨大的舆论压力和“耻感文化”就会迫使整个系统以一种近乎病態的、极端化的方式去处理，必须用最激烈、最彻底的手段来洗刷污名，重塑“体面”。
从武士时代的公开切腹、生死对决，到现代企业丑闻曝光后的集体鞠躬谢罪、高管下跪引咎辞职，莫不如是。
当然，最重要的原因就是，他没办法处理尸体。
享受快感是一回事，处理“后果”则是另一回事。
“处理”意味著什么？
首先需要找到一个绝对隱秘、且短时间內不会被发现的场所。
东京地狭人稠，废弃建筑都可能有流浪汉光顾，山林也常有人徒步。
挖坑掩埋？深度要够，否则容易被动物刨出或气味泄露，这需要时间和体力，以及合適的工具，还得避开所有可能的目击者。
在市区悄无声息地挖一个足以深埋成年男性尸体的大坑，也是近乎不可能的任务。
分尸拋弃？这需要专业的工具（电锯、砍刀）、一个能承受巨大血液喷溅和噪音的空间（还得考虑隔音和气味），以及更多分散拋弃的地点，每一个环节都大大增加了暴露的风险。
化学溶解？那更是电影里的情节，实际操作难度极高，危险化学品来源和后续处理都是大问题。
拋尸入海？需要交通工具，还得考虑洋流可能把尸块冲回岸边，风险同样巨大。
任何一个环节出错，都可能留下致命的线索——一滴未被清理的血跡，一枚无意中留下的指纹或脚印，一段被某个隱蔽摄像头捕捉到的模糊影像，甚至是被某个深夜未眠的邻居听到的异常响动。
这些细微的线索，在警视厅不计成本、如同篦子梳头般的全面排查下，都可能成为指向他的路標。
“除非……”
天道总司的思绪飘向了那个幻想中的能力，“能像『杀手皇后』那样，轻轻一碰，砰！灰飞烟灭，不留一丝痕跡……”
这个念头带著强烈的诱惑力。绝对的湮灭，不留任何物理或生物证据，彻底抹除存在的痕跡。
那才是真正完美的“审判”，是力量登峰造极的象徵，是摆脱一切世俗烦恼、纯粹享受“净化”快感的终极形態。
不需要躲藏，不需要善后，只有纯粹的、宣泄式的力量释放和隨之而来的颅內高潮。
但现在，他还没有这种“便利”。
这让他感到一丝束缚，一丝被现实规则拖累的不快。
他享受践踏规则，却又不得不暂时屈从於一些基本的物理定律和犯罪逻辑。
警视厅的忙碌，他们再愤怒，再高效，也不过是在凡人智慧的框架內打转。
而他，是行走於这个框架之外的存在。
在这个可能只有他一人掌握著如此非人伟力的世界里，他就是唯一的变量，是打破了所有平衡的“开掛玩家”。